闸北区青少年活动中心(闸北区青少年活动中心马文艳)

前沿拓展：

11月，朱洁静将携舞剧《朱鹮》回家乡表演

3月17日，《梁祝》之父、著名作曲家、上海音乐学院教授何占豪应邀到嘉善陶庄镇汾南村作音乐讲座，这是“上海文化名人走进陶庄汾湖”系列活动的第一场；

5月21日，何占豪做客海宁“潮乡艺术大讲堂”；

5月13日起，嘉兴大剧院连续举办艺术导赏——与上海同步的艺术教育课堂；

9月29日开幕的金山·嘉兴艺术周，嘉兴海盐**子歌表演唱《上梁》、群舞《谷雨时节》、原生态田歌演唱《搡水草》、海宁思情山歌表演唱、武术表演《江南船拳》等五个民俗类节目将参加开幕式；

11月，嘉兴市首届市民文化艺术节压轴剧目，将邀请上海歌舞团、上海东方青春歌舞团出演舞剧《朱鹮》；

……

今年初以来，来自上海的音乐、舞蹈艺术家们，正在嘉禾大地播撒着艺术的种子，同样，极具嘉兴文化特色的艺术家们也走上了上海的艺术舞台。

嘉兴与上海，丰厚的文化底蕴与开放的海派艺术将激荡出怎样的音符，谱写出怎样的乐章？

一部音乐剧的借力上海

2016年，嘉兴在专业人才极度欠缺的情况下打造了本土大型越剧版《五姑娘》，这不禁让人想起13年前，也是在人才匮乏的情况下，嘉兴倾力打造出的音乐剧《五姑娘》，获得第十一届文华大奖及剧作奖、导演奖、音乐创作奖、表演奖等文华单项奖。

音乐剧《五姑娘》是嘉兴借力京沪杭等地资源，联合打造的精品剧目。时任嘉兴市文化局文艺处长陈双虎亲历其中，他记得在主创人员中，三位编剧中的两位何兆华、刘志康，来自上海歌剧院，而舞蹈编导信洪海、造型设计钱菁、道具设计李红超都是他们的同事。

《五姑娘》的剧本创作，以风俗画卷为文化背景，人物、情节都在风俗画中发展，将江南水乡的生活风貌精致地展现。主要编剧何兆华为了更好地表现嘉兴民俗风情，将一本《嘉兴风情民俗》翻得滚瓜烂熟，这让陈双虎印象深刻，“极具嘉兴风情的春牛会、开秧门、轧蚕花、踏白船等都在《五姑娘》的舞蹈中优美而精致地呈现，信洪海在舞蹈编排中，将民俗民间文化巧妙地安排在情节和人物性格的发展中。”

音乐剧《五姑娘》获得业界好评，被称为我国音乐剧发展的新尝试，最具特点的就是其强烈的民俗气息与现代艺术的撞击，剧本和舞蹈都充分体现了这一点。最终，音乐剧《五姑娘》入围2004—2005年度国家舞台艺术精品工程“精品提名剧目”、全国第十届精神文明建设“五个一工程”入选作品，并斩获第十九届“田汉戏剧奖”剧本一等奖。

上海好小囡合唱团参加第十五届南湖合唱节

一个合唱节与上海的渊源

在刚结束的第十五届南湖合唱节上，不乏上海合唱团的身影，两支参赛队伍分获青少组和成人组银奖。南湖合唱节与上海的渊源最早可追溯到2005年。

南湖区合唱协会主席周礼平作为合唱节发起人，见证了其十多年来的发展壮大，也是沪嘉两地合唱界的“牵线人”，肖白、曹丁、王燕等著名指挥家都曾多次来嘉兴进行交流与指导。

周礼平觉得上海专家带来的合唱理念极其重要，“他们给我们讲课，主要是合唱理念、声音训练、排练手法等，让我们进步很快。我们也计划明年请指挥专家开办**班，指导我们的小指挥。”上海有很多优秀的合唱团，2009年至今，共有九支合唱队来禾参赛。周礼平希望有更多的上海团队参赛，“我们要不断提升合唱水平。要合作交流，双方得在差不多的层次上。”

从去年开始，南湖区和上海达成长期合作机制。南湖区教文体局副局长商建中介绍：“我们每年都有合作交流项目，今年3月，和上海群艺馆合作，对我们文化工作人员进行了培训。”

南湖合唱节开展多年，已成为嘉兴文化的一张名片。目前嘉兴注册乐团160多支，十余支曾拿过省级以上金奖，但成立专业合唱乐团，商建中觉得条件依然不成熟，“我们早有想法，但关键是缺乏人才及相应资金，这与文化体制、市场等都有关系。”不过，他们也进行了探索，成立南湖师韵合唱团，全部由音乐老师组成，可说是准专业合唱团。“未来，我们想推动南湖合唱节向国际化迈进，做成南湖国际合唱节。”

一曲田歌与上海的交融

嘉善紧邻上海，和上海文化水**融。

两地交流最多的是嘉善田歌和农民画，特别是前者，作为国家级非遗项目，其传播范围本就在嘉善、上海青浦、吴江芦墟一带，三地的田山歌联盟每年都有相关交流活动。

姚庄镇是嘉善田歌传承基地。2015年6月，姚庄镇举行“江浙沪”田山歌优秀节目展演，与芦墟、青浦田山歌团队同台献艺。

不仅如此，姚庄镇田歌表演还经常走进上海，姚庄文化站站长苏丽君可以列出长长的记录。2013年7月，姚庄镇桃乡艺术团田歌队应邀参加上海市第二届少儿曲艺大赛颁奖晚会，次月，原生态田歌《五姑娘》赴浦东巡演；去年10月，原生态田歌《搡水草》参加2016“张江杯”长三角民歌交流展演；今年3月，姚庄两大非遗项目田歌和农民画走进上海大世界“城市舞台”。

嘉善和上海文化交流不仅频繁，而且持续，这也让嘉善县文化局局长倪学庆感到骄傲。上海浦东、江西上高、浙江嘉善三地红色文化联盟持续五年有余，每年都组织文艺汇演、展览等各种形式的“文化走亲”；吴江、青浦、嘉善的田山歌联盟成立十年有余……“嘉善最大的弱点是文化人才缺乏，我们借助上海资源，把人送出去培训挂职，周向阳、邬惠萍两任文化馆长都曾到上海挂职。”

邬惠萍在浦东文化艺术指导中心挂职四月有余，目前正致力于为嘉善文化深度接轨上海牵线搭桥。嘉善田歌和浦东三林镇绕龙灯都是国家级非遗，目前正考虑建立跨区域传习基地，互设传习所。她正努力推进嘉善加入浦东公共文化服务联盟，资源联享、活动联办，将嘉善优秀剧目推广到上海，将浦东优质资源延伸到嘉善。而嘉兴、浦东、南通三地群众文化活动联动合作，也在洽谈中，计划每年选择一个艺术门类举办大型交流展示。

音乐剧《五姑娘》两位编剧、舞蹈编导均来自上海

一位嘉兴籍上海艺术家的“接轨观”

上海歌剧院副院长张庆新是海盐人，他浸淫音乐30载，上海生活30年。

1987年，张庆新考入上海音乐学院，跟随男低音歌王温可铮学习声乐，后又成为周晓燕门下**。毕业后，他进入上海歌剧院。

近几年上海歌剧院创作的《长征组歌》《卡门》《阿蒂拉》《阿依达》等大型歌剧，都有张庆新的心血。

说起家乡文化，他有发自内心的自豪，“家乡深厚的底蕴给予我文化力量。”

作为音乐人，张庆新对嘉兴音乐舞蹈界不算陌生。他曾受邀做嘉兴南湖合唱节合唱团指导，“南湖合唱节能持续办这么多年很不错，也很不易，可以考虑成立专业合唱团。”“既然做了南湖合唱节，不妨再往上走一走，让南湖合唱节在全国乃至世界都有影响力。我感觉嘉兴不怕搞大，就像乌镇戏剧节，让我无比震惊和自豪，我们圈内人对其都非常认可。”

他时常关注嘉兴各大剧场的演出，“民乐在嘉兴有不错的传统，但西方古典乐不够丰富。这可能与嘉兴没有专业团有关。”作为底蕴深厚的人文之城，增加一些古典艺术演出他认为很有必要。上海引进、制作的大型精品剧，完全可以引入嘉兴。嘉兴和上海有同城效应，接待成本不高。他就曾带团到嘉兴大剧院排演，但可惜的是，还没到嘉兴演出过。“嘉兴的剧场管理，也要引进、学习好的经验。”

去年，著名导演陈薪伊排《哈姆雷特》把朱生豪搬上舞台。这让张庆新既感动又遗憾，“嘉兴接轨上海，不仅要到上海观摩优秀演出，引进好作品，也要发扬人文之城的优势。”嘉兴诸多名人先贤，值得大书特书，“比如朱生豪，这样著名的翻译家要大力宣传，可以以他们为素材去创作一些精品剧。”他希望有一天人家见到他，说起这个剧不错，是嘉兴人翻译的，而不是他去跟人家强调，这个剧的翻译者是嘉兴人。“嘉兴有深厚的文化底蕴、资源，应该挖得更深。现在也在做，但做得不够大，嘉兴有这个底气做大。”他提到音乐剧《五姑娘》，当时参与排演的就有他上海歌剧院的同事，“这个剧很不错，获得了文华大奖。我觉得应该进一步打造，不要获奖后就没了，也希望嘉兴能再排演出这样的精品剧。”

张庆新也时常关注在上海发展的嘉兴同行，“朱洁静跳得很不错。”

三名上海音舞界的嘉兴女子

朱洁静，上海歌舞团首席舞者。8月底，她作为舞剧《朱鹮》的主演，赴日巡演，这已经是《朱鹮》三度赴日。

由上海歌舞团、上海东方青春歌舞团排演的这部舞剧，今年将作为嘉兴市首届市民文化艺术节压轴剧目在嘉兴上演，朱洁静将站在家乡的舞台上，“这几年回家演出的机会不多，所以特别期待这一次面对家乡父老的演出，有种汇报的感觉。”1995年，9岁的朱洁静独自去上海学舞，她与嘉兴舞界交流不多，希望通过此次演出，在未来能有更多机会与家乡舞界交流合作，为家乡文化事业做点力所能及的事情。

在上海生活22年的朱洁静，深感上海文化的包容性、多元化，极具创造力和敏感度，“这特别适合年轻人。而嘉兴在文化方面更加古典、轻盈和细腻。我现在跳舞很多人觉得我特别江南，特别细腻，特别女人，我觉得这就是嘉兴给我的，细水长流的，长在我血液里的一种江南女人的味道。”

谈及接轨上海，朱洁静说她希望嘉兴文化能够再活跃、再勇敢、再开放一些，“嘉兴那么好的剧院，未来希望能够引进更多艺术种类、更多元的舞台艺术，让嘉兴人在家门口看到跟世界接轨的最优秀舞蹈，慢慢培养一批懂得欣赏舞蹈的观众。”

朱洁静希望有一天，像她一样曾经抱着梦想，离开家乡的艺术工作者，能够回到家，“用我们的力量，给养育我们的这个城市一点点回报。”

和朱洁静一样，章昕如少年时就赴上海，开始音乐逐梦。这个1990年出生的嘉兴姑娘，在上海音乐学院大一时就开始了和谭盾的合作，先后在谭盾朱家角《水乐堂·天顶上的一滴水》实景水乐和《武侠三部曲》中担任打击乐首席，22岁，获得第二届希腊国际青年独奏打击乐比**林巴职业组第一名。研究生毕业后，她成为上海交响乐团打击乐演奏员。

2014年，章昕如曾在南湖音乐厅开了独奏音乐会，她深感嘉兴人对前沿艺术接受度还不够，“嘉兴人更喜欢民乐。”但她也发现，越来越多嘉兴人到上海看音乐会、歌舞剧。谈及接轨上海，章昕如说起去**巡演，不少小学将观看音乐会看画展作为必修课。让她惊讶，音乐团队也会“送戏下乡”。她觉得嘉兴相关机构和团体可以做些音乐欣赏的引导，进校园，培养孩子们的艺术欣赏能力。“嘉兴像‘清池’一样，能让人静下心来。丰富的文化底蕴，和上海极具开放性、包容性、前沿性的艺术碰撞，会产生有意思的变化。嘉兴越来越多有经验有远见的人开始这方面的探索。”

胡伟华是嘉兴媳妇，曾在嘉兴文化馆任舞蹈编导，其编舞的《南湖菱娃娃》《蚕娘》分获1996年群星奖银奖、铜奖。1998年，她调入上海闸北区青少年活动中心。

在嘉兴近十年江南文化的熏陶，胡伟华用作品诠释了两地文化的互融结合。她从南方民间文化汲取养分，将嘉兴江南文化的柔秀美与上海海纳百川的海派文化配搭，形成独特的舞蹈风格，《蚕乡月儿明》取自嘉兴蚕桑文化，2004年全国首届少儿舞蹈比赛获创作表演金奖；少儿舞《滚灯》则取材自海盐滚灯，《菱桶打转转》取材自江南采菱，2000年，**第二届《小荷风采》少年儿童舞蹈比赛，分获创作、指导金、银奖。

2014年7月，“水韵乡情”嘉善田歌走进上海专场

接轨，音乐舞蹈的短板能否变长板？

与上海的交流，嘉兴音乐舞蹈工作者从未中断。

嘉兴大剧院，每年都要从上海引进优秀剧目，今年下半年将上演舞剧《朱鹮》，今年更与上海音乐学院博导陶辛领衔的讲师团队，开展艺术导赏——与上海同步的艺术教育。

除此，嘉兴大剧院还派遣人员到上海挂职，学习先进经营理念和发展思路。沈佳在上海已挂职近五个月，其间，她与上海大剧院、文化广场、音乐厅、歌舞团、歌剧院等多有交流，“最大收获是提升了视野。其中不少运营模式，又很值得借鉴的。”

嘉兴每年都有音乐舞蹈团队到上海演出，去年11月，“金山卫杯”长三角地区田山歌邀请赛暨文化论坛举行，海宁、嘉善派团参加；同月，“缤纷长三角·浦东泥城杯”优秀舞蹈创作节目邀请赛，嘉兴市歌舞团《潮随想》获得最佳表演奖……

不过，嘉兴文化馆副馆长姜枫感到遗憾的是，嘉兴没有专业歌舞团队，两地民间交流居多。“上海艺术观念比较超前，我们的传统艺术相对较强，这会产生艺术观念冲突，但同时，也让交流显得更为必要。”

“接轨上海，表演艺术是嘉兴的短板，其中一个原因是没有专业团队。”这是许多关心嘉兴音乐舞蹈艺术发展的人都提到的问题，对此，嘉兴市文化局局长金琴龙并不讳言，表演艺术，嘉兴是弱项。他也认为，嘉兴作为长三角中等城市，拥有一两支专业艺术团队，很有必要，没有专业文艺团体，就留不住人才。“但关键还是怎样解决根本性问题，体制机制、文艺人才这些最核心的(问题)，需要更高层次的决策。”

“现阶段，我们也想通过接轨上海提高嘉兴文艺人才素质，上海有上戏、上音等高校，资源丰富。”目前嘉兴正在和他们谈合作，包括人才培养、作品创作与演出方面的综合性合作，比如为嘉兴文化馆、文化系统培养编导、舞蹈、表演等方面人才。“我们将嘉兴歌舞团、文化馆等业余团队好的苗子送到他们那里培养，提高他们的艺术素养。”

同时，嘉兴还打算引进艺术名家工作室，让他们定期来嘉兴创作、培训等，“这当然包括各大艺术门类，其中就有我们特别欠缺的舞蹈编导、编曲等。”

有被访者建议，嘉兴有丰厚的文化底蕴和素材，是不是可以像打造音乐剧《五姑娘》一样，由嘉兴牵头，汇聚包括上海在内的各方人才，打造一批精品剧目。金琴龙认为这是非常好的提议，但同样面对嘉兴没有专业团队的尴尬。“音乐剧《五姑娘》取得的成绩有目共睹，但因为嘉兴没有专业团队，这部剧难以继续保留。这个问题是我们的短板，我们也在想办法，但怎么解决确实很棘手。”但嘉兴也在做一些尝试，比如越剧《五姑娘》、歌舞剧《五色螺》的创作，都是在精品创作中做的探索。同时，为了培养嘉兴人的艺术素养，也要将上海好的艺术团体请到嘉兴演出。今年计划有几场，而且有的是公益演出。

（原标题《嘉兴与上海：音乐舞蹈接轨进行曲》，原作者陈苏 徐 昊。编辑肖未）

拓展知识：

闸北区青少年活动中心

地址：上海市闸北区汉中路188号。