演员个税税率(演员的税率是多少)

前沿拓展：

演员个税税率

需要交个人所得税，演员的片酬是属于“劳务报酬所得”的范畴，税率为：

不超过20000元的是20%。

20000-50000元的是30%。

超过50000元的是40%。

以上是扣除起征点的金额。

扩展资料：

征税对象：

1、法定对象

我国个人所得税的纳税义务人是在**境内居住有所得的人，以及不在**境内居住而从**境内取得所得的个人，包括**国内公民，在华取得所得的外籍人员和港、澳、台同胞。

2、居民纳税义务人

在**境内有住所，或者无住所而在境内居住满1年的个人，是居民纳税义务人，应当承担无限纳税义务，即就其在**境内和境外取得的所得，依法缴纳个人所得税。

3、非居民纳税义务人

在**境内无住所又不居住或者无住所而在境内居住不满一年的个人，是非居民纳税义务人，承担有限纳税义务，仅就其从**境内取得的所得，依法缴纳个人所得税。

参考资料来源：百度百科-个人所得税

在“天价片酬”被曝光之后，无论是行业内的从业者，还是吃瓜看戏的圈外人，都密切关注着娱乐产业的动态。然而，“头痛医头，脚痛医脚”的“急诊”做法，似乎也深入到了娱乐产业。

随着行业中各种乱象频出，“重拳”“声明”更让大众目不暇接，“税改制度”又接踵而至，究竟能否对当下国内的娱乐产业产生影响？烹小鲜就相关问题采访了业内专业人士，关注“震荡”背后的影视行业。

作者|洛弟

近日，娱乐圈最大的风波，一是“税改”，二是“降酬”。

先是网传“税务大地震”即将发生，影视工作室之前享有的税务红利，将不复存在。

所有影视工作室，包括演员工作室的税率，随着税收政策将由“核定征收”转为“查账征收”，税率将从原有的3%，暴增至42%。

同时根据新政，所有工作室还要补交2018年1-6月的税款。

据传已有影视公司因此倒闭，但未经证实。

最早传出的“征税消息”，未证实真假

8月11日，“优爱腾”三大平台，偕正午阳光、华策、柠萌、慈文、耀客、新丽六大制作公司联署声明，声言共同**“天价片酬”“阴阳合同”等一些列不健康或违法行为，维护行业健康发展。

无论“税改”还是“降酬”，如此巨大的力度，一旦付诸实施，无疑将造成行业巨大震荡。

一些业内人士，对此表示担心。首当其冲的是编剧。

工作室税率“一刀切”式提升，编剧工作室是否也在其中？

许多人认为，如果把收入相对不高的编剧工作室税率一并提升，纯属殃及池鱼。

编剧余飞日前在微信公众号“编剧别动队”上发文《已上交有关部门：关于“查账征收”的四大问题和意见汇集》，总结了目前编剧群体，对“增税”政策的几大疑问。

其中包括补交前半年税款，是否合乎法理，也有编剧对自身地位一贯的忧虑：

凭什么认为编剧“零成本”就应当补缴税款？创作与积累中，身心的巨大消耗，难道不算成本？

为什么要让编剧与演员、资深编剧与新编剧“一刀切”全部增税？

一旦到天价从业者因其市场地位，利益不受损，只有普通演员和编剧遭殃，岂非城门救不了，枉**尽池鱼？

为此，烹小鲜记者采访了**电影文学会理事、副会长，编剧汪海林。

对于编剧行业目前的担心，汪海林表示，此事对他尚未造成太大影响。

目前的情况是，负责征税的工作室所在园区收到增税通知，开始跟编剧工作室洽谈。

而大规模的“查账征收”补交，据他所知，尚未出现。

但事件性质，在他看来，其实很明朗：

国务院及其直属机关国家**，有权利划定税率，而地税部门也有权利，根据所在地不同情况，选择不同税率。

“一刀切”的“42%”，首先在地域上，未必会出现。

只要工作室之前依法合规纳税，这次“增税”的影响，也未必那么大。

而之前编剧们担忧的“不合理征收”，也还处在担忧阶段。

目前行业协会仍在同主管部门，就此方面一系列事宜进行沟通。

毕竟，“这次整顿的主要目标，仍是针对演员，或一些明星的高片酬情况。”“编剧至少不是主要目标。”

而“编剧成立工作室，总体上来说有利于管理，我想主管部门也能够看明白这一点。”

所以，在汪海林看来，此次事件从编剧行业而言，情形还有待进一步观望后，再作判断。

只要编剧工作室一直以来合理合法、依照**规范行事，问题应该不大。

但这次风波对演员行业而言，汪海林认为，这次是“动真格的了”。

从前所未有的力度与认真程度来看，绝不再是喊口号的“一阵风”。

虽然目前的情况，存在“一刀切”的可能，但也有其原因。

毕竟，目前“天价片酬”已不是小伤小病，而是危及行业生**的毒瘤。

所以要先“一刀切瘤”，再调养——先平息最迫切的高片酬问题，再把措施逐步合理化。

此前，《如懿传》主演周迅、霍建华被传出“片酬共计1.5亿”，之后澄清各得五千余万。

然而，汪海林也认为，演员高片酬，只是全行业不健康生态的冰山一角。

近年来“**控的伪市场”违背市场规律的**作，后果更严重。

“演员片酬的问题只是一个导火索，从行业角度来看，更重要的是假数据、假票房等造假问题，（以及）违反市场规律、违反市场真实性的问题。”

而三大平台领头的“降酬声明”，在他看来实属荒诞：

平台才是高片酬的“始作俑者”，现在却抱团呼吁降片酬，岂非贼喊捉贼？

“数据平台、播出平台的垄断，整个封闭的系统，产生了大量**空间。”

平**合大经纪公司，结成利益链条，共同哄抬物价。

直到物价病态飙升，到了自身难以承受的程度，才被迫“熄火”。

“实际上恶魔是谁放出来的？还是他们。”

高片酬这一“恶魔”，终究是不合理机制诞下的怪胎——

毕竟，收入相对不高的演员，还是行业多数。

可那些盆满钵满的流量明星，其市场表现，显然物不足所值，也就此宣判了“数据为王”的**刑。

“小鲜肉与大IP捆绑在一起，相互依存，有大IP必有小鲜肉，有小鲜肉必有大IP。

它的实质就是去技术化、去内容化，以流量数据取代内容生产。”

“当资本发现，控制了数据端就等于获得了印钞机，那它为什么不把整个成本做上去呢？”

流量数据的**作，又掌握在利益共同体手中。

最终，形成一个“左手交右手”的大型托拉斯：

“一个公司，既是播出平台，又是制作公司，（作品）自己买给自己，（同时）还是经纪公司，自己签演员，想给多少钱给多少钱，演员的账又在资本市场上被认为是收入的一部分，然后这笔账想做多高做多高。”

“营销公司，自己的片子自己做营销，自己还有院线，这种情况，全世界独一无二，在**不仅发生了，而且成为主流，这样下去，行业不可能好，不可能廉洁透明。”

上世纪40年代，“反托拉斯法”裁定好莱坞八大制片公司垄断，要求其分割旗下发行、院线业务。

至于解决机制，汪海林认为：不彻底改革购销机制，只是治标不治本。

他引用了编剧刘和平的说法：“供给侧改革”。

“如果真正像美剧一样，先看剧本，通过剧本和故事签订预购合约，按照协议进行生产，第一，不会有浪费，第二，也不会有虚高的价格。这么先进的现成体制，我们为什么不用？”

他认为，真正要“去病根”，还是要彻底改革，粉碎利益集团链条。

但目前行业内呼吁全面改革的人，仍是少数。“更多的还是头痛医头，脚痛医脚。”

而继续推进的方式，仍然要靠呼吁，让行业逐渐形成共识”，推动自上而下改革，让“顶层设计”能够意识到这个问题。

至于“托拉斯”的拆分，一系列为行业健康的反垄断措施，终究是大势所趋，迟早会来。

的确，在一系列弊端，已经让行业面临彻底腐坏边缘的时候，一切政策的最终目的，都是治病救人。

对于此次的激烈，也许可以“大家免着惊”，但祛除沉疴的过程，必然在漫长中，伴随惊疑，甚至阵痛。

心可能还要悬很久，但迟早有彻底放下的一天。

毕竟，只有“戡乱功成”，才能“张榜安民”。

拓展知识：

演员个税税率

片酬应该是按照劳务报酬所得，按照20%计算缴纳个税。
《个人所得税法实施条例》（国务院令第707号）第六条第（二）项规定，劳务报酬所得，是指个人从事劳务取得的所得，包括从事设计、装潢、安装、制图、化验、测试、医疗、法律、会计、咨询、讲学、翻译、审稿、书画、雕刻、影视、录音、录像、演出、表演、广告、展览、技术服务、介绍服务、经纪服务、代办服务以及其他劳务取得的所得。
第十四条第（一）项规定，劳务报酬所得、稿酬所得、特许权使用费所得，属于一次性收入的，以取得该项收入为一次；属于同一项目连续性收入的，以一个月内取得的收入为一次。