傅抱石纪念馆(傅抱石纪念馆馆长)

前沿拓展：

傅抱石纪念馆

傅抱石纪念馆陈列室东墙上，悬挂着一副楹联，是傅抱石生前珍爱的清代“西泠八家”之一黄易的手书，上面写着：
　　左壁观图右壁观史；
　　无酒学佛有酒学仙。
　　这无疑是抱石先生极其心赏且相契的，也简要点出了傅抱石之所以是傅抱石的原因。左手绘图，右手治史，真性真情，往往醉后，一吐块垒——所有这些元素，加上抱石先生的天纵其才与怆然悲情，综合在一起酝酿，发酵，才最终“酿”出了傅抱石磅礴纵横、独来独往、极富六朝风韵的艺术。
　　“左壁观图右壁观史，无酒学佛有酒学仙。”出自清人张索懿对联。左壁观图右壁观史，是说自己主业是儒家；无酒学佛有酒学仙，是说自己有闲暇时不妨兼顾佛道。
　　“左壁观图，右壁观史”，是出自传统书房对联：左壁观图右壁观史；东牖养蕙西牖养兰。可见，此联是一副集句联。
“有酒学仙，无酒学佛”的来历，最早是宋代辛弃疾《稼轩长短句》有首卜算子：一个去学仙，一个去学佛。仙饮千杯醉似泥，皮骨如金石。不饮便康强，佛寿须千百。八十余年入涅盘，且进杯中物。
　　明朝陈继儒《小窗幽记》其卷十一曰：“酒能乱性，佛家戒之。酒能养气，仙家饮之。余于无酒时学佛，有酒时学仙。”
　　“无酒学佛有酒学仙”的大意是：作为世间人要学着收放自如，既要拿得起也能放得下。不喝酒的时候要以佛为榜样，勤修戒定慧，息灭贪瞋痴，六根清净，修身养性；须喝酒的时候应当放开羁绊，如仙人般潇洒地生活。

历经3年闭馆修缮，迎着灿烂春光，位于南京汉口西路上的傅抱石纪念馆3月起重新回到公众视野。作为开馆大展，“往事如昨——傅抱石先生故居史料展”于3月16日起与广大观众见面，展览用丰富的史料、生动的场景，向大家讲述这位艺术**的人生之路。

以“印”串联，方寸之中显传奇

汉口西路的路边，爬上一座不高的小山头，转过几丛树木掩映，便是清幽的傅抱石故居。这座米**两层小楼，就是傅抱石去世前全家居住之所。1985年，值傅抱石先生逝世20周年之际，这里被辟为傅抱石纪念馆，正式对公众开放。

如今，经3年的闭馆修缮，傅抱石纪念馆“重磅升级”，以故居为展览核心场域，围绕馆藏傅抱石作品、未完成的画稿、生前画具、作画材料、藏书以及影像资料、文献资料等，试图让观众走近一位“活”着的傅抱石。

穿梭于傅抱石先生当年的会客厅、画室、卧室……听着地板嘎吱嘎吱的轻声回响，眼前的一桌一椅，似乎都在诉说着傅先生在这里生活与创作的点点滴滴。

“尽管故居的空间不算大，但这里是一个很有故事和温度的展陈空间。”傅抱石纪念馆馆长黄戈介绍，“我们在这栋故居里设置了8个小空间，每一个主题，都来自于傅抱石先生自己刻的一方印章，分别讲述他某一时期的人生经历和典型事件。把这8个房间串联起来，就仿佛走完了他的艺术人生。”

抱石斋、勇猛精进、终身不拟作忙人、踪迹大化、待细把江山图画、南石斋、往往醉后、长留天地，在这栋小楼里的8个房间里穿梭，目睹傅抱石先生的那些重要历史时刻——从江西贫寒之家走出，东渡日本留学，历经重庆金刚坡时期后，在江苏走向艺术高峰……在这里，傅抱石生前的桌椅、毛笔、图书等实物，以及大量历史照片、史料图片，连同傅抱石本人以及亲朋好友、师生故人对于这栋故居的深刻记忆，都历历在目。

黄戈告诉记者，每一间展厅的展陈，都是有呼应和故事的。比如楼下第一间展厅为“抱石斋”，体现的是傅抱石青少年时期在篆刻绘画方面的成就；而楼上的画室，则以“南石斋”为题，这来自于郭沫若的题字：“我国画界南北有二石，北石即齐白石、南石即抱石。”这种内在呼应也体现了这次展览的展陈思路“于方寸之中显传奇”。

展厅里，一张傅家人的集体照，立体地呈现在白色墙面上。傅抱石的两个儿子傅小石、傅二石都以“石”为名，四个女儿傅益珊、傅益璇、傅益瑶和傅益玉名字都和“玉”有关，寄托了傅家对孩子们的美好愿望。

生活现场，还原有温度的历史细节

“抱石斋”里，傅抱石先生的早年生活印记一一再现：这位出生于江西南昌的贫家子弟，自幼就表现出极高的艺术天赋，因为仰慕屈原“抱石怀沙”之意，又有憧憬石涛、石溪、吴昌石之情，于是自号“抱石斋”主人。

在这间展厅里，徐悲鸿为傅抱石在日本个展的题词、傅抱石致郭沫若的书信、日本美术史家金原省吾和傅抱石的书信往来……这些史料图片，都见证了艺术之路上给予傅抱石真诚帮忙的热心人，也从另一个侧面展现出傅抱石的“天资卓绝”。

“抱石斋”旁边就是傅家的“会客厅”。解放后，傅抱石先后在南京任大学教授、江苏省国画院院长等职。当时，傅家有一种特别的“聚谈之风”，常常高朋满座，直至深夜仍灯火通明。只是，这间会客厅里的谈话内容大多是艺术、哲学与人生，从来不问世间的家长里短。

傅抱石生活简朴，画室内也是朴实无华。走进二楼的画室，一张大大的画案，就是他每天的创作之处。墨盘内的墨迹早已积累了尘垢，但依稀可辨傅抱石探笔调墨的印记。画案对面，挂着傅抱石未完成的大幅山水画《西陵峡》，画面苍茫磅礴，这也是他生前最后一张作品。

关于傅抱石先生喝酒的故事，也是艺坛上的一段佳话。傅抱石先生不少精品之作都盖了“往往醉后”这方印。而画室门口的一间小屋内，以“往往醉后”为主题，布置了一个历史小场景。一把傅抱石坐过的椅子，一方小茶几，一个烟缸、一瓶酒、一个酒杯，在幽暗的灯光下特别引人注目。仿佛傅抱石先生刚刚才起身离座，而烟缸上香烟袅袅，酒杯上还依稀留有他的温度。

1965年，傅抱石与钱松喦、宋文治等人去上海机场接受一项创作任务。9月28日，他准备回南京休息后，回上海继续创作，但第二天便因过度劳累引发脑溢血，在这栋小楼里溘然长逝，享年61岁，这不得不说是**美术界的巨大损失。

紧随时代，“我用我法”终成艺术巨匠

很多人知道傅抱石是位画家，实际上，傅抱石同时酷爱研究美术史、画史。他曾说，“我的画笔之大，往往保存着浓厚的史味。”展览中，一批当时傅抱石收藏阅读的史书，静静地卧在橱窗之中，向大家呈现这位艺术**的思想旨趣。

傅抱石始终把艺术创作与时代精神结合在一起。抗战期间，他发表《从**美术的精神上来看抗战必胜》《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》等，被称作是“学术抗战”。

1960年，江苏省国画院正式成立，傅抱石任院长。9月，他率江苏国画工作团旅行写生，创作了一批佳作，奠定了“新金陵画派”这个响亮的名号。展览现场，我们可以从他发表在《**日报》上的《思想变了，笔墨就不能不变》等文章中，看见他艺术创作背后的深刻思想维度。

上世纪50年代后，傅抱石爱用“待细把江山图画”这句诗来题画。1959年，他接受了创作巨幅国画《江山如此多娇》的任务，这幅宽9米的大画，由傅抱石和关山月合作完成。一轮红日照耀之下，画面上同时出现我国不同地貌和不同气候，以此表现祖国广阔河山。正是这幅画，让傅抱石的声名达到巅峰，家喻户晓。展览现场，通过傅抱石的两张不同的“草稿”，观众可以感知他“细把江山图画”的苦心探索。

出了故居，在隔壁的展览空间，观众还可以参观“我用我法”“换了人间”另外两部分展览，欣赏到《四季山水》《乾坤赤》等馆藏傅抱石精品。展厅里，视频在播放著名山水画家、傅抱石纪念馆原馆长徐善的现场“教学”，观众可以近距离一窥傅抱石的创作手法。

黄戈馆长说，徜徉于这个“有历史的大花园”，希望这个“有温情、有温度”的展览，能够拉近参观者与艺术**的距离，感受到傅抱石艺术的无穷魅力与他人生的波澜壮阔。

拓展知识：

傅抱石纪念馆

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